为本片寻找逻辑解释完全是舍本逐末

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随着情节的推进,在幽闭环境中的一家三口逐渐走向崩溃。杰克·尼克尔森作为两届奥斯卡影帝的表演撑起了这一环节,他在本片中的些许镜头也名垂影史,而他老婆的模样本身就够吓人。小朋友虽然可爱,但是其似是而非的态度,一些未卜先知的能力,以及怪异的举止也让他丝毫不逊色于其父母。

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印度国宝米叔的电影还是要支持的。想当初在火车上看三傻的时候又哭又笑真的太深刻了。励志电影都是套路,能猜出走向,但就是随着主角悲喜,替她紧张,每次主角赢都觉得超级开心!后来男主老了特别心酸,看他替女儿求情,最最后跑向赛场,真的泪目。女权与梦想的结合很特别,永远关注社会问题的米叔最帅!希望以后还可以看到阿米尔汗的作品。

从《药神》到《邪不压正》到《一出好戏》

这部1980年的电影被标记在了影史上,标签是“经典恐怖片”。我认为尽管其类型划分是恐怖片,我们更应该注意的是其导演:斯坦利·库布里克。库布里克的特点是什么?在我看来就是他尽管作品不多但追求题材的多样性,他拍过科幻片、恐怖片、犯罪片、情色片、历史片等等。我个人总结他的电影却又有共通的特点:首先是影片气氛怪异,里面的夫妻像陌生人说话,部分情节故意拖沓,无用台词极多等等;其次不追求影片的完整逻辑性,甚至故设迷局,导致许多电影是开放式结局或无法找到统一的解释;另一个显著特点是画面元素和台词寓意的象征运用。

先说电影和导演
与其说红海行动是一部唤起爱国主义、宣传爱国情怀的故事片,不如说红海行动是一部直面战争、记录战斗过程的纪录片。
炸裂燃爆无空隙打满138分钟的表象之下,是林超贤极简近乎极致、冷静近乎冷漠的镜头语言。
整部电影他只做了一件事:复刻战争的同时,尽可能的不附带任何格外的情绪。
有人说红海行动过分强调杀戮,一味追求感官刺激,对角色的刻画却很潦草,情感苍白,人性缺失,以至于观众只看到了不停的爆破爆炸,只看到满屏的血肉模糊断肢残体,却无法引起内心的共鸣。
我觉得这个观点本身就很奇怪,战争的本质就是杀戮与死亡,非要在一片血腥里探讨情感和人性,非要在残酷里去奢求温情,我个人觉得有一点点多余。
就好比电影最后情节的处理,黄饼被成功截获,任务完成,也许有的导演在这部分会进行适当的煽情,比如一段振聋发聩的豪言壮语,比如一段热血激荡催人泪下的镜头剪辑,把整个电影院的情绪引向高潮,给电影画一个令人回味无穷的句号。。。老实说,这种处理不是不好,只是未免有些俗套。
林超贤的做法是全体海军指战员在军舰上为牺牲的战友举行了简短的致敬仪式,敬礼,礼毕,电影到此结束。
有人说结尾仓促,我说这不是仓促,这是林超贤在忠于自己的使命,一个复刻战争的记录者。任务完成,战斗结束,电影也就随之结束,干净利落,不必带有任何情绪。
说完电影和导演再说主演,让我印象深刻的有张译、黄景瑜、蒋璐霞。
张译特别稳,不动声色、张弛有度的把控住整部电影的节奏,好演员。
黄景瑜我一直很看好他,他是一个形象很突出,很让人有记忆点的小生,这次在红海里的表现我个人认为至少是合格以上的分数,把狙击手的沉着冷静以及人物性格的骄傲和不羁刻画的比较鲜明,看好他,我感觉未来他很有可能会在娱乐圈里拥有属于自己的一个席位。
蒋璐霞演戏非常松弛,给人感觉很舒服,整部最大的泪点在她那里,她处理的很让人动容,我相信绝大多数观众都陪着她一起流泪了。
以上是观影心得,我给红海行动打5分,好电影,值得n刷慢慢体会,强烈推荐。

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什么时候面对新片上映,可以像听朋友说“我有一哥们@$&~*@”那样从容?

和地毯类似的,本片反复出现了门厅里血潮汹涌的镜头,我想这大概纯属库布里克想过一把血浆瘾。而让男主角发狂的转折场所—宴会厅的厕所的装潢,显然是汹涌的血潮的象征。此类细节还有很多,有兴趣的可以自己找一找,犯瘾的可以去库布里克的其他电影继续找。

终于看完红海行动了,特别好的一部电影,应该算得上是我近三年看过的最好的一部,下面分享一下观影感受。

或者说把大众电影分类,按社会财富(物质的和精神的)创造成绩选择性售票?

而本片的高明之处也在于此,作为恐怖片,没有任何恶心的镜头,有的只是各种充满艺术性的象征符号。

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什么时候电影院座椅靠背后面安装触控启动电击装置?

整部电影看下来,说实话其恐怖程度在今天看来相当有限。本片没有任何恶心或特别恐怖的镜头,但是本片的许多镜头运用和演员表演就算不是教科书,也算是里程碑式的。和大多数恐怖片开场故作安静祥和状不同,本片一开始就在诡异的气氛中。崇山峻岭中的盘山公路,虽风景秀丽但寒气逼人,配以库布里克钟爱的刺耳单音,就让人开始感到本片果然与众不同。主角夫妻登场,整个开头部分就是话痨,他们之间的对话显得做作和见外,似乎是演员和导演水平业余,其实又是库布里克的风格,正如《大开眼戒》中的汤姆·克鲁斯和妮可·基德曼虽然举止亲密却又始终隔了一层膜。他们的孩子虽然是可爱的小朋友,但也不是寻常人物,他举止怪异,还有一个臆想的朋友“生活在他嘴里”,其实是人格分裂的端倪。

什么时候面对新片不能多一些鼓励的声音,别老跟老干部座谈会一样用马克思主义认识论谈优劣,人说不好您得辩证地说好,人都说好您补充两点,都显示自己?

相比之下,在情节方面,库布里克故布疑阵,似乎暗示了许多“线索”,诸如这个旅馆10年前情节相似的命案,小朋友的人格分裂,以及片尾墙上60年前的大幅照片上出现了男主角等等,我认为导演本人也无法解释清楚。他就是为了表达脑海中的这些意境和想法而拍的这部电影。

什么时候不去为社会矛盾+道德绑架+脸谱化正义感(咪蒙王利芬那种10w+性质)的票房鼓掌?

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由此我们可以得出,豆瓣上一大堆试图对本片进行严密逻辑解释的都意义不大。你可以说他们都是鬼,也可以说都是他们的幻觉,这都不重要。库布里克追求的不是逻辑完整,他甚至故意让影片无法解释。施蒂芬·金的小说原著也只是借给他发挥的一个背景框架,他追求的是能够肆意表达他想要的桥段和意境。我们要注重的是这些意境的元素运用和象征意义,而不是尝试解释本片的逻辑。

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影片很多场景以小朋友作为线索,我们也借此来分析几个象征元素和镜头应用—这才是看库布里克电影该去想的,而不是尝试解释其中的情节。本片中最典型的就是多次出现的非常低角度的跟随小朋友的三轮通车在无尽的走廊中行进的镜头。除了跟随镜头以及离地面极近的角度,我们还会被随着镜头滚动的橘红色的花纹地毯带来的焦虑情绪所感染。这一切都大大增加了幽闭感和恐怖气氛。

什么时候看电影的时候少一些人自以为通晓全世界,不影响别人地安静看完整部片?

值得整个行业和全民族深思…

可能从小老师都逼着去过度解读每篇课文,去生硬地找观点,被训练成习惯了。

什么时候观众不会像期待新手机发布一样期待新电影?

喜欢看电影的人,是否需要有一些话剧和舞台剧修养?

什么时候观众不以好莱坞电影找耶和华一样,去找符合黑白对错期待的故事?